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“瘦身”后的国产剧,能给我们带来惊喜吗

[导读]:近期,国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》(以下简称《通知》)。《通知!》指出,一些电视剧、网络剧。在创作生、产过程中:过度。...

近期,国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》(以下简称《通知》)。《通知!》指出,一些电视“剧、网络剧。在创作生、产过程中:过度。强调商“业属性、经济效益,出现人。为拉长”集数、故事情、节注水!的现象,造成叙事:节奏拖沓、拉低”艺术水?准、影响观看”审美等问题。的确,虎头蛇尾、情节注水几乎:是国产剧的通病。

良好的收视率和较长的剧集可以带来可!观的收益。为了获取更高的商业利!益,不少影视创作者为实现收视率与剧集长度的双丰?收“绞尽脑汁”。

许多“创作者都;迷?信一句话,即“好的开始?等于成功的一半”。换句话说,一部电:视剧如果前三”脚踢不开,后面很难翻:身。因此,很多创作者“都挖空心思、蓄积智慧、铆足力量,争取在剧作开篇讨个头,彩。于是,很多剧。作都、有一个逻辑缜密、情节吸睛、对白精彩;的开头。如谍战剧总是把伏笔和暗线预埋在剧作前端,用一场波谲云诡的厮“杀或者神秘的接头暗语留下线“索和疑云,用强情节、大场;面让观。众产,生好奇心和带?入感。古装剧时常、把惊天秘密和国族仇恨铺设到剧作开端,将各方势力的阴谋和算计搭建成一个立?体的角力;场。都市;情感剧往往开头信息量巨大,把各种职场纷争、情感纠葛和命运起伏一股脑儿的堆砌给观众。总之,好的开局能够!很快把观众带入特,定的戏剧;情境,产生持续追看的欲望,并由此?迅速聚拢人气、形成话题热度、获得良”好口碑,然后辅以”动态宣”发,为收视率的持续走高奠定基础。

在收获一个好:的开端之后,很多剧;作就开启注水之,旅。众所周知,在电视剧:制作中,如果镜头无法转化为成片就难以实现盈利。因此,创作者会尽可能地把镜头剪辑进成片,当中。而商业采购的重要标准之一就是按照集数进行交易,注水越多就意味着集数越长,越能够,获取商业利益。而前番“惊艳的开篇”已经勾起观众、的收视兴趣,锁定了收视基本盘,观众弃剧的可能“性大大:降低,此时注水颇为“保险”。于是,叙事。节奏开“始;慢下来,对白!当中经常出现“正确的:废话”,空镜头和关系镜、头重复剪辑,男女主角的深情对视要持续良久,策马奔腾的、侠客根本停不下来……某种意义上,网络平台:的倍速模式”就是对电视剧注水的有力回击。试想,如果剧情?紧密:扎。实、台词金句不断,观众当:然不愿:错过那些意味隽永、妙趣横生的桥段。还有的创作者擅,长“审时度势”、分段注水,即针对”原本高”密度、强情节的剧情进行有计划的、“低调”的稀释。如在比较出彩,的几?集里,偷偷掺入几分钟不易察觉的“水分”。或者把上一集、比、较精“彩的桥”段以“片头”“闪回”“插叙”的方式剪“辑到下一,集里等。

还有”一些剧作,既缺乏?强有;力的故事:主线来?推动!剧情向前“发展,又缺乏完整的起承转合式的!叙事手法以缝合故事链条。主线跑偏、文不对题成为另外一种变相注水方式。有的职场剧基本没有展现行业特征?和行“业规矩。如在《谈判;官“》《完美、关系》;里,通篇也没有几次靠谱的谈判或者令人信:服的公关活;动,有的只;是男女主角扮酷耍靓、挤眉弄?眼的情感游戏。有的医疗剧不以医疗诊治、救死扶伤为叙事主线,而是把医“生、医患之间?的情感纠!葛、家庭纷争放在首位。有的谍战剧在“隐蔽战线;之外配备了太多的情感副线,把情,报战变成情敌之间的拉?锯战,降解了谍战剧的类“型基:础和艺?术品格。

近年来,许多:国产剧高、开低走、结局烂尾,甚至一些,艺,术质量和口碑皆属上乘的作品也不能幸免。结局烂尾,是指剧中的人物命运没有完,整;的交代和合理”的归宿;或者是在戏剧冲突没有充分释放的前提下草草收场;或者剧作的收尾与剧?情的;逻辑走向大相径庭等等。如近年来?少有的涉案剧佳作《破冰行动》,因其剧作末尾某。些强行凑!戏、刻意煽情的桥段而令观众不”满,以至。于主创不得不公开道歉。

虎头?蛇尾、情节注水现象为何如此普:遍?笔者以为,主要“有以下原因:一是抖机灵。如前所述,许多创作者都把“宝”押在了前,几集。有的“大编剧”只负?责开头或重,头戏的:写作;或者只负责故事框架的搭建和人物命运的确立;或者、仅仅只是挂:名,写作交给“小编剧”或者编剧。团队!来完成。这种做法!很容!易导致剧作整体;风格不统一、每集之间的水平参差不齐,故事不连贯、人物立不,住。二是耐力差。电视剧创作?犹如田径赛场上的马拉松,需要有长途奔袭的,心力、体力和意志,力。目前国内许多编剧、导演缺乏”足够的文化积淀和艺术修养,耐力不足。有的编剧凭“着一点创;作天赋和灵光闪现,迅速写下剧本。大;纲或某:些值;得期待、的桥段,然后就江郎才尽了。三是?平台加码。在完成“市场交。易之后,一些播出平台会根据:自身的播出需要对作品进行重!新剪辑,主要操作就是尽可能地抻长作。品、的后半段。于是,经过、内容注水、剪辑注水和节?奏注水之“后,本来就“水”的作品就,更“水”了。此外,影视行业!整体浮,躁,创作!动机货”币化“让批量:生产、机械复制。成。为盛行的,行业歪风。

针、对国产电视剧虎?头蛇尾的问题,《通知》指出要增强问题意识,推动电视剧、网络剧创作生产从规模数量扩大向整体质量提升转变,坚决反对!注“水、拉长集数”等行为。《通知》的发、布既是规范又是指导,为电视剧、网络剧、创作提、出了问题,也给出了:解题思路,关键看“创作者如何?作答。

笔者以、为,对于行业来说,首先是“要守望?初心、回归创作。新时代?的电视。剧、网络剧创:作者,应该守望!艺术初心,在作;品质量,和,职业操“守方”面实现自我,提升。用萃取浓?缩而不是稀释注水的“方!式来,提取艺术菁华,用高质量而不是大容量来凸”显作品的思想价值、艺术价值和娱乐价值。让创作回归传递思想、表达情感、提供;愉悦的艺术本真,不能:让商业逻辑束缚甚至绑架创作思维。观众对好作品永远有刚性需求,而虎头蛇尾的创作套路总是让观众“期望?越大失望就越大”,有一种:被忽悠、的感“觉。要给注,水行:为敲响一记警钟,用行业契约和行业规则来遏制不良风气。此外,许多编剧时?常抱怨制片方随意删改剧本、增减戏份,从而破坏了剧本原有的故事基调和精神气质。因此要提升编剧!的话语权,尊重契约精神并加强行业自律。

其次是要全面解读、精准施策。从《通;知》的内:涵来看,缩减集数不是为了限制创作,而是”为了多出精品。如在央视播出的扶贫题材电视剧《一个都不能;少》以36集的体量讲述了我国西部某地的贫困村“焉支村”合并到本:县最富裕的“丹霞村”后,两村村”民逐步摒弃过往嫌隙共同走上致富道“路的故事。湖南卫视率先播出的扶贫剧《绿水青山带笑颜》以44集的体量,讲述了许晗、杜笑语“等都市“优秀青年、在“两山理论”的感召下,积极”返乡创业,建设?美丽乡村”的”励志故事。

不过,提倡。不超:过40集,鼓励30集以。内?的短“剧创作,不是一刀“切的“硬性规定,而是遵”循艺术规?律,具体问题。具体分析的精准施策。比如一些涉案剧、都市:情感剧,未必需要超长叙事来。完成故事结”构,压缩集数挤出水分恰好能!够提高艺术质量。如果剧集形成了具有;一定影响力的剧作品牌和大量的固定观众,亦可采取单元剧、系列剧的形式进行有计划、有步骤的、分批拍摄。又如一些名”著?改编、红色经典,其原著的史诗质感需要由宏大叙事来完成。针对这些剧作类型并不是非要限制其剧集长度。像是重大革命题材剧如《解放》,重大历史题材剧如《大秦帝国》等,其题材和内容所蕴涵的故事容量丰满。厚重,需要长篇幅、大体量来、完成。

总之,除去必?要的篇!幅之外,要限制超长电视剧的立项。和“播出审核,加强平台;监,管,规避随意变换集数、拉长作品的行为,遏制虎头蛇尾、情节注水的现象。唯有如此,才能烹饪出温养心灵、启迪智慧、快慰人生的文化大餐。

(本?文刊于《光明日报》2020年04月08日14版,作者系中国。传媒大学戏剧影视学副教授、博士。)

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